餐饮业者和开发商安德烈巴拉兹是纽约标准剧院

近期涉及餐饮业者和开发商安德烈巴拉兹是纽约标准剧院内容备受瞩目，很多读者对此也很有兴趣，现在给大家罗列关于餐饮业者和开发商安德烈巴拉兹是纽约标准剧院最新消息。

酒店经营者，餐饮业者和开发商安德烈·巴拉兹(AndréBalazs)是纽约标准剧院，好莱坞的马蒙庄园(Chateau Marmont)和伦敦的奇尔滕·弗洛斯(Chiltern Firehouse)背后的人物。他告诉Dezeen为什么他的做法“有点像好莱坞的老式制片厂。

除了迷人的酒店和餐厅，Balazs还与建筑师Jean Nouvel，Richard Gluckman和Calvin Tsao 一起在纽约开发了住宅建筑。

但是，他小心翼翼地避免让大人物在自己的项目中独占ign头，而是邀请许多外部合作者与他的内部团队合作。

他在纽约办公室对Dezeen的电话采访中说：“我们拥有如此庞大的内部设计团队的原因之一是，我们不喜欢找具有标志性风格的建筑师。” “因为这样你就可以得到他们的签名风格。所以我们经常去找尚未发展出签名风格的年轻人。”

Balazs于2002年聘请Nouvel设计纽约公寓大楼40 Mercer，这名法国建筑师在获得普利兹克奖之前获得了超级明星的称号。但是Nouvel不允许做内饰。巴拉兹说：“我让安东尼奥·奇特里奥(Antonio Citterio)负责室内装修，因为我认为让·吉恩会太强硬和太硬。”

Balazs于1957年出生于波士顿，是AndréBalazs Properties的负责人，该物业拥有并经营标准酒店连锁店。它在全美国拥有五处房产，并在伦敦尤斯顿路的野兽派前卡姆登市政厅大楼内在伦敦建有一个新的前哨基地。

这座建筑与Chiltern Firehouse形成鲜明对比，Chiltern Firehouse是目前伦敦最受名人欢迎的聚会场所，它位于马里波恩(Marylebone)一个富裕的新哥特式前消防局。

实际上，Balazs的财产没有任何相似之处，这是他将每个新项目都当作电影剧本对待的方法的结果。

他说：“我的角色和公司的角色就像是一家老式好莱坞制片厂。” “我们汇集了谁是最好的作家，导演，谁是我们可以引进的演员，谁是最好的制作设计师，最好的作曲家，我们将组建一个团队。我们有设计制服的人，设计各个方面的人。它。”

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“这是非常协作的，需要很大的团队努力。您无法看过任何一个地方都说这位设计师做到了。他们都做出了巨大的贡献。”

巴拉兹(Balazs)是本世纪中期法国建筑师兼工程师让·普罗韦( JeanProuvé)的仰慕者。他拥有Prouvé的 Maison Tropical，这是一栋两层的钢和铝预制件，最初于1950年代在刚果共和国布拉柴维尔建立。

今年夏天初，这导致Balazs受邀参加“大型设计”展览，该展览是在巴塞尔Design Miami收藏家博览会上举办的移动，模块化建筑展览。展览包括Shigeru Ban的纸板茶馆，Atelier van Lieshout的类似洞穴的玻璃纤维原住所和宜家的难民收容所，以及Prouvé设计的加油站。

“鉴于展会的宽松轮廓-预制，模块化，可持续性，很多时髦的话-鉴于我们已经完成了非常明确的餐厅和俱乐部，这可能就是为什么我被要求策展的原因，” Balazs说过。

“吉恩·普罗韦(JeanProuvé)就是这样一个具有开创性的人物，这可能与事实有很大关系。[普罗韦(Prouvé)]最初在他的作品中探索了许多这些东西。[他开发了一种旨在解决问题的架构和制造方法和协议非常实际的需求，例如快速建立学校或在热带气候下建造负担得起的住房。”

“他不仅是美学设计方面的天才，而且他还处理了许多此类问题。某些问题未成功，但他正在处理这些问题。”

以下是我们对安德烈·巴拉兹(AndréBalazs)的采访中的编辑抄本：

马库斯·费尔斯(Marcus Fairs)：您是如何参与迈阿密设计大展的设计的?

安德烈·巴拉兹(AndréBalazs)： 迈阿密设计界的人们，尤其是[迈阿密设计总监] Rodman Primack，请我这样做。吉恩·普罗维(JeanProuvé)在节目中是如此具有开创性的人物，这可能与它有很大关系。

几年前，我在拍卖行买了我认为是他最有趣的房子之一– Maison Tropical，大约六年前我在泰特现代美术馆展出了这套房子。

因此，鉴于展览的总体轮廓很松散-预制，模块化，可持续性，很多时髦的话-鉴于我们已经完成了非常明确的餐厅和俱乐部，这可能就是为什么我被要求策展的原因。

在我的脑海中，我只想回答这个简单的问题：为什么要演出，为什么现在呢?我不得不继续回到普罗韦。他最初在他的工作中探索了许多这些东西–我的意思是模块化，可持续性以及类似的东西。

[他开发了]一种建筑和制造方法和协议，旨在解决非常实际的需求，例如快速建立学校或在热带气候下创建负担得起的住房。他不仅是美学设计方面的天才，而且还处理了许多此类问题。一些没有成功，但他正在与他们打交道。

Marcus Fairs：如何为项目选择建筑师和设计师?您的酒店，饭店彼此之间都有很大的不同。

安德烈·巴拉兹(AndréBalazs)：他们截然不同。我们还一路完成了纽约市的三项地面住宅开发项目，范围从我们与理查德·格鲁克曼(Richard Gluckman)合作的SoHo [肯纳梅广场(One Kenmare Square)]边缘的相对较小的项目到位于苏荷(SoHo)历史区和让·努维尔(Jean Nouvel)。在他获得普利兹克奖之前，这是他在美国的第一座建筑。

我认为世界上唯一适合在这种肌肉建筑中工作的人是让·努维尔(Jean Nouvel)，这就是SoHo众所周知并受到保护的铸铁。因此，我们开始与他合作[在40 Mercer上]。在9/11之前，我们原本应该是一家酒店，那时我们不得不将其改成住宅。而且我让安东尼奥·奇特里奥(Antonio Citterio)负责室内设计，因为我认为让(Jean)太坚强了。

然后，我们与华尔街金融区的卡尔文·曹(Tsao&McKown)一起设计了[William Beaver House]，这是一个330单元，48层的塔楼。

因此，我认为无论是建筑，室内设计还是装潢(不同于以编程为重点的室内设计)，我都首先从想象一个建筑故事开始，然后与我们的内部设计团队一起致力于在制作过程中，我们邀请了不同的人来帮助解决这一特定的故事。

以曼哈顿的标准高线为例，它是在一个空地上建造的，我不想复制本来是铸铁框架建筑的复制品。我认为那将是迪斯尼风格，毫无意义。

然后，通过标准高线，我们与当时是哥伦比亚大学建筑学系主任的詹姆斯·斯图尔特·波尔谢克(James Stewart Polshek)合作，因为这将是非常非常经典的纽约。它不是一个历史悠久的地区。我们可以完全按照自己的意愿建造。还有当时担任ENNEAD公司合伙人的Todd Schliemann，Todd是我认识很久的人，我们一起去了康奈尔建筑学院上学。在这里，我们想建造一栋体现标准品牌品牌的建筑物。

那是一个彻底的建设。因此，我们招来了一个名叫Shawn Hausman的人，他是布景设计师，但曾在各种Standards上工作，然后将他与Roman和Williams配对进行制作工作，并与他们内部一起工作。在每种情况下，由于存在对所需内容的某种见解，因此将组成团队的团队组合在一起。

例如Chiltern Firehouse：很多年前，我在摩洛哥看到了一个我敬佩的小旅馆项目。我看了Studio KO的合伙人之一奥利维尔·马蒂(Olivier Marty)，以及在我办公室工作了多年的建筑师大卫·阿彻(David Archer)与他们一起工作。

这是一栋被列为一级的建筑。David负责建筑设计，Studio KO被引入一些室内设计。每个人都有一个故事。我们组成一个小组来说明一个故事。

Marcus Fairs：您如何看待您在这些项目中的角色?

安德烈·巴拉兹(AndréBalazs)：除了经营酒店和餐厅之外，我还看到自己和公司的角色，就像老式好莱坞制片厂一样。我们会说，看，我们要拍一部冲浪电影。

Marcus Fairs：冲浪电影?

安德烈·巴拉兹(AndréBalazs)：比方说我是制片厂负责人，我说我认为市场上以冲浪为基础的电影是正确的。或者让我们做一个冒险惊悚片。我们汇集了谁是最好的作家，导演，谁是我们可以引进的演员，谁是最好的制作设计师，最好的作曲家，我们将组建一个团队。我们有设计制服的人，也有设计各个方面的人。这是非常协作的，需要大量团队合作。您无法看到这些地方中的任何一个，并且说这个设计师做到了。他们都有非常重要的贡献。

马库斯展览会：所以你不是一个标志性建筑后?

安德烈·巴拉兹(AndréBalazs)：您知道我们拥有如此庞大的内部设计团队的原因之一是，我们不喜欢找具有标志性风格的建筑师。因为这样您才能获得他们的签名风格。因此，我们经常去找尚未发展出标志性风格的年轻人。

甚至当我们执行The Mercer时，Christian Liaigre也不是以今天的特殊外观而闻名的Christian Liaigre。实际上，他今天闻名的外观是我们在The Mercer制作过程中共同努力的直接结果。

因此，我们拥有内部团队的原因是，与我们一起工作的大多数人从未完成我们要求他们去做的事情。填补空白的大部分产品都是来自我们经验更丰富的内部团队，但是风味和方向是我们与我认为合适的设计师或建筑师合作的原因。这些项目实际上并不需要架构。有些会做，有些只做一段时间，然后需要不同级别的计划。在规划意义上的许多室内设计(实际上全部)都来自我们。然后，我们与装饰师或建筑师合作。

Marcus Fairs：伦敦标准赛的电影脚本是什么?

安德烈·巴拉兹(AndréBalazs)：我们刚刚在卡姆登市政厅大楼内开始了内部拆除。卡姆登(Camden)的历史，在思想过程中，卡姆登(Camden)有一定的政治历史。1970年代初期的建筑具有某种野兽派建筑性质，这一点非常重要。这一切都成为我们叙述的一部分。是国王十字(Kings Cross)，在圣潘克拉斯(St Pancras)对面，是卡姆登(Camden)，是野兽派建筑。因此，这些是编织某种故事的起点。

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